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有些小说新手偏爱语焉不详,藉此展现「文学性」

发表于2020-07-16

有些小说新手偏爱语焉不详,藉此展现「文学性」

各位在阅读小说的时候,可能会读到情节内容流畅的小说;也可能读到看过很多次,但故事就是无法在脑海里形成画面,在我看来,上述两种笔触的最大差异在于「节奏感」。

阅读写作新手的小说时,常会发现句句换行分段的现象。相较之下,老手写出的文章,句与句之间连结得宜,就算分段了也与下个段落气脉连结。要比喻的话,它们如同印度米和日本米的差别吧。印度米乾乾鬆鬆,粒粒分明,适合炒饭,如果用筷子去夹,米粒会散开而掉落。另一方面,日本米较具黏性,并且水份含量较多,用筷子夹的时候,白米会黏在一起,不易掉落。印度米类型的文章,每句话完成后就戛然结束,读者的思路也会在此突然被打断。一句话读完,被打断;再读下一句,又被打断,如此不断的重複。读者也会渐渐反应冷淡。另外,日本米的文章则是每句话与下一句话能顺畅连接,读者的思绪也不会中断。就算段落改变,读者的思绪也能够轻鬆进入下一个段落。阅读,轻鬆的投入;再阅读,又轻鬆地投入。这样一来,长时间的阅读就不会变成一件苦差事,这种的文章就是日本米的文章……不过,这只是我刚刚心血来潮所做的比喻(笑),总而言之,你若有这样精采的文笔,你的小说必定是容易阅读的了。

接着,要怎幺写出日本米类型的文章呢?在此要注意到文章节奏的问题。例如,「──了。──了。──了。」像这种相同尾语一直重複的句型,就是常见的败笔。注意一下,如果能够改换一下句尾,就能够让文章的节奏感变好。

但是,像动作场景,「打吧」「跑吧」「逃吧」这样,连续短句以「吧」结尾,反而会让人觉得剧情紧凑有节奏感,还可以让读者昂奋起来。在一些特别的场景里,例如动作或性爱的场景,句尾重複也未尝不可。我认为在小说中一个特别的高潮场景,文章风格稍有变化也无妨。

所谓的故事结构,一定会有如小丘、低谷或高耸的大山。因为先有低谷,所以才能发展成高大的山峰。为了能让读者可以畅快阅读到最后,这个低谷的部分极为重要。这是为什幺呢?因为在低谷的部分,隐藏了如何连结下一个高潮的线索。如果没有巧妙地描写低谷,读者对于即将来临的高潮,就不会有兴奋及期待感。不过,无论是读者还是作者对此都可能会有些懈怠,有些场面不太容易处理。因此,这可说是艰难的挑战。

在此,希望各位可以重新了解到「文章是传递讯息的手段」的含意。小说的类别也不例外,登场人物与故事互动会产生出讯息来。因此,小说的内文同样也在传达某种讯息。

在日常生活里,需要传达讯息时最重要的是什幺呢?那就是準确性。与人约见面时,最需要的就是把在「何时」「何地」见面,正确地向对方表达清楚。如果说「明天十二点在饭田桥附近见面喔」的话,「饭田桥附近」并不完全是「正确的讯息」。现在大家都有行动电话,所以我想说不定可以打手机询问:「我现在到饭田桥车站了,要在哪里见面呢?」因为饭田桥附近这个範围太广泛了,到底是在饭田桥的哪条路线的车站或是哪个出口呢?在验票口的前面还是在中间?或是在站外的咖啡店呢?如果不明确清楚的表达,对方就无法正确理解这个讯息。不止日常生活如此,在写小说时也一样。小说的内文,最重要的就是「準确性」。

写小说的时候,作者动辄以模稜两可的方式来表现。由于想写出情感性的文字,文章便不由自主变得含混起来,而且还自陷在这错觉之中,把它误解成是文学性的表现方式。不过,这看法是错误的。文章还是要写得精确才行。

还有一个重点,也就是内文的「逻辑性」。各位的习作文章里曾出现这样的句子:「他啊,就像○○一般,也有一点△△,其实是□□」,实际上他到底是怎样的人呢?语意不清,而且逻辑上还前后矛盾。为什幺平常写文章不会犯这种错误的人,一写小说就会出现这种矛盾与含糊的毛病呢?这是因为这样写文章似乎会变得「很有感觉」的错觉在作祟。

自己写的文章是否具有逻辑性,首先需要冷静的判断,这里是否好像有一根线,将句子从头到尾连接起来。这虽然是很基本的工夫,但往往很容易被忽略。这是因为作者拚命地想以文字表达自己心中的意象时,而没注意到该文章的逻辑性所致。

那幺该怎幺预防才好呢?答案是:除了仔细推敲之外,没有别的方法了。推敲,是写出具有逻辑性的文章的最佳手段。你在写小说的当下,沉浸于其中也无所谓,或者依序描写头脑里浮现出来的场景也行。但是,你在阅读自己作品的时候,必须冷静自持地检查,其中是否有矛盾的地方,是否有传达出正确的讯息,读者又是否能够理解?

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